L’Rain хочет вас запутать

Каждый раз, когда я пишу, если что-то оказывается слишком похожим на одно, я постараюсь найти другой способ. Я хочу прежде всего бросить вызов себе, попытаться удивить себя, но я также пытаюсь бросить вызов слушателям, критикам и индустрии: Что ты собираешься с этим делать? Куда это подходит? В этом отношении я много думаю о Нине Симоне. Она так хорошо продумывала это в реальном времени и не говорила чуши в том смысле, который я восхищаюсь. Нина была дидактичной, но умной, что было круто – она ​​рассказывала людям, но и заставляла их разобраться.

Было ли время, когда вам стало ясно, что было бы полезно разделить на категории?

Это всегда было моей склонностью, и мне потребовалось время, чтобы понять, почему или что было в определенных группах, что было мне интересно. Те ранние записи Animal Collective были действительно формирующими. Было круто видеть людей, которые были уродами, носили маски на своих шоу, просто сбивали людей с толку, но в то же время обращались к большому количеству людей. Есть что-то в посторонних, что мне интересно и вызывает у меня родство. Есть много способов, в которых я определенно не посторонний, но что-то глубоко внутри меня действительно ощущается таковым.

Вы думаете о грани между сохранением тайны и доступностью?

Ага. Меня интересуют сорняки в цементе, то, как странные идеи могут случайно или намеренно достичь многих людей. Это то, что я действительно осознаю: когда я думаю о том, как люди, которые работают и делают странные вещи, формируют культуру, она каким-то образом отфильтровывается и нормализуется. И размышления о том, что это значит для внутренней политики, тоже в некотором роде: попытки понять радикальные идеи и бороться с ними и попытаться приспособить их к моей собственной жизни способами, которые имеют смысл, а также являются сложными и трудными.

в Усталость на вкладыше, вы благодарите Майю Анжелу за ее стихотворение «Переворачивает. » Как это повлияло на вас?

Я читал антологию стихов Майи Анджелоу, которую дарили мне в детстве, и это сделало альбом более понятным для меня. Что-то в этом стихотворении напоминает мне круговой процесс выяснения того, кто вы есть, и попыток не повторять ошибок, и это очень телесно, так что я чувствую, что моя музыка ощущается. Это запутывание частей тела, некоторые из которых очень беспорядочные и коллажированные. Все просто щелкнуло, и я стал чрезвычайно одержим этим стихотворением.

Вы упомянули в Твиттере, что ходили в школу пантомимы в детстве. Что вы узнали из этого?

Раньше я очень серьезно танцевал в до-профессиональной школе Элвина Эйли. На каждом уровне вы изучаете что-то новое в дополнение к балету, а на более ранних уровнях вы берете уроки имитации. В детстве это было о понимании того, как двигать своим телом или как передавать информацию людям, не рассказывая им, своим лицом и телом. Я вообще-то не разговаривал во время своих выступлений. Я пытался заставить людей что-то делать, жестикулируя им. Я также преподавал в клоунском лагере в старшей школе; В последнее время я стал больше интересоваться клоунами.

Песня «Blame Me» о людях, которые умерли, и вы поете: «Ты никогда не позволяешь мне видеть, как ты плачешь». Откуда это взялось?

Я как бы играю с интимностью, когда говорю: «Это интимная вещь, и я дам вам ее немного». Но некоторые из них предназначены только для меня. Иногда в отношениях есть границы того, во что люди могут вас впустить. Я также думал обо мне с аудиторией, где я такой: «Вот некоторые действительно важные, личные вещи, о которых я собираюсь поговорить с вами – на самом деле я не собираюсь говорить с вами о них, но вы я почувствую.

«Find It» – первая песня, в которой используются струнные, но есть также звук, как вы пинаете перкуссию по полу. Что вам нравится в этой комбинации звуков?

То, что я думаю под звуком L’Rain, – это смесь действительно hi-fi записей и действительно lo-fi записей, где я такой: «Что, если вы просто сожмете звук, когда я крошу пластик?» Во многих случаях я использую дерьмовое или сломанное оборудование или использую микрофон iPhone для вокала, потому что мне нравится его домотканый звук. А потом еще пойти в профессиональные студии и получить действительно чистый звук ударных. Иногда все это будет в одной песне.

Вы упомянули концепцию, придуманную вашей мамой, о «игре как жизненной философии». Как это отразилось на записи?

Иногда я беспокоюсь, что моя музыка получается просто напряженной. Но, на мой взгляд, много слов и странных моментов, таких как воздушные рожки в первом треке, – это для меня смешно. Каждый раз, когда я их слышу, я как бы смеюсь. Мы шутили, собирая все вместе.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *